1. 미조구치 겐지 감독의 영화 <우미인초>(1935)에는 아사이가 이노우에의 거처로 찾아와 사요코와의 결혼을 거절하려는 오노의 뜻을 대신 전하고 떠나는 장면이 있다. 이 장면에서 이노우에와 사요코가 느끼는 감정이 어떠한 방식으로 표현되는지 자세히 서술하시오.
2. 미조구치 겐지의 1930년대 영화 가운데 GHQ 점령기에 재개봉한 작품을 두 편 소개하고, 이들 영화가 재개봉 당시 어떠한 평가를 받았는지 자세히 서술하시오.


- 목 차 -

I. 서 론

II. 본 론
1. 미조구치 겐지 감독의 영화 <우미인초>
2. 미조구치 겐지의 1930년대 영화

III. 결 론

참고문헌


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1. 영화 우미인초 속 이노우에와 사요코의 감정 표현 연출 방식.hwp
2. 영화 우미인초 속 이노우에와 사요코의 감정 표현 연출 방식2.hwp
3. 영화 우미인초 속 이노우에와 사요코의 감정 표현 연출 방식3.hwp
4. GHQ 점령기 재개봉 작품과 당시의 평가.hwp
5. GHQ 점령기 재개봉 작품과 당시의 평가2.hwp
6. GHQ 점령기 재개봉 작품과 당시의 평가3.hwp

I. 서 론

일본영화 거장의 한 명으로 꼽히고 있는 미조구치 겐지는 신파비극에서 여성해방 영화에 이르기까지 다양한 형식의 영화를 창조해 낸 감독이다. 일본 국내는 물론 세계적으로도 명감독의 반열에 올라 영화 역사에 거대한 족적을 남긴 거장으로 평가되고 있다. 미조구치는 일본이 근대화를 성취한 단계에서도 여전히 엄존하고 있는 전근대적 가부장제와 자본주의가 지배하는 근대의 가부장제 아래서 비극적 삶을 영위하는 여성들에게 카메라 앵글의 초점을 맞춘 감독이다. 또한 다양한 형식의 작품을 연출하였지만, 대부분의 작품이 여성의 삶에 대한 이야기이거나 여성의 시각으로 대상을 묘사하고 있어 여성을 그리는 작가주의 감독으로 평가되기도 한다.
미조구치 겐지 감독의 1930년대 작품 세 편을 다룬다. 하나는 1935년작 「우미인초」이고, 나머지 둘은 1936년작 「오사카 엘레지」와 「기온의 자매」다. 세 작품은 시기적으로 가깝지만 각기 다른 층위에서 미조구치의 연출 세계를 보여준다. 「우미인초」는 나쓰메 소세키의 동명 소설을 영화로 옮긴 작품으로, 오늘날 필름이 온전히 남아 있지 않은 탓에 그 실체를 원작 소설과 당대 비평, 감독의 이후 작품에 나타나는 일관된 연출 경향을 통해 재구성해야 하는 작품이다. 「오사카 엘레지」와 「기온의 자매」는 미조구치의 작가적 성숙을 알린 대표작으로 꼽히며, GHQ 점령기에 재개봉해 새로운 평가를 받은 작품이기도 하다.
이 글은 두 가지 물음을 따라간다. 첫째, 「우미인초」에서 아사이가 이노우에의 거처를 찾아와 사요코와의 결혼을 거절하려는 오노의 뜻을 대신 전하고 떠나는 장면에서, 이노우에와 사요코가 느끼는 감정이 어떤 방식으로 표현되는지 살핀다. 둘째, GHQ 점령기에 재개봉한 미조구치의 1930년대 작품 두 편, 즉 「오사카 엘레지」와 「기온의 자매」를 소개하고, 이 두 작품이 재개봉 당시 어떤 평가를 받았는지 정리한다.
이 레포트는 미조구치 겐지 감독의 영화 <우미인초>, 미조구치 겐지의 1930년대 영화에 대하여 서술하였다.


II. 본 론

1. 미조구치 겐지 감독의 영화 <우미인초>

1) 우미인초」(1935) 속 이노우에와 사요코, 오노의 관계
과제에서 주어진 이 장면을 이해하려면 먼저 이노우에와 사요코, 오노 세 사람이 맺어온 관계의 무게를 짚어야 한다. 이노우에는 오노가 집도 절도 없이 힘겨운 어린 시절을 보낼 때 그를 거두어 가르친 은사다. 그의 딸 사요코는 오노가 학업을 마치면 자신과 혼인할 것이라 믿으며 다섯 해를 기다려왔다. 두 사람에게 오노는 은혜와 약속으로 엮인 존재이며, 그 약속은 애정 관계를 넘어 도리라는 무거운 사회적 책무로 여겨진다. 이 배경 위에서 아사이가 전하는 파혼 통보는 두 사람의 삶을 지탱해온 신뢰 전체를 무너뜨리는 사건이 된다.
모든 것이 아름답다. 그 속에 누워 있는 사람의 얼굴도 아름답다. 교만하게 굴던 눈은 영원히 감겼다. 교만한 눈을 감은 후지오의 눈썹, 이마, 검은 머리는 선녀와 같이 아름답다 김대양, 나쓰메 소세키(夏目漱石)의 작품세계, 제주대학교 대학원 박사학위논문, 2017.
. 이 장면에서 오노 본인이 아니라 아사이라는 제삼자가 대신 방문해 뜻을 전한다는 설정 자체가 감정 표현의 방향을 이미 결정짓는다. 오노가 직접 얼굴을 마주하지 못하고 사람을 보내 소식만 전한 채 자리를 떠나게 하는 이 구성은, 은사와 그 딸을 마주할 낯이 없는 오노의 비겁함과 회피를 드러내는 동시에, 이노우에와 사요코가 반박하거나 오노를 직접 추궁할 기회조차 얻지 못한 채 소식을 일방적으로 받아들여야 하는 처지에 놓이게 만든다. 감정을 쏟아낼 대상조차 눈앞에 없는 상황은 두 사람의 슬픔을 더 깊이 안으로 가라앉히는 조건이 된다.


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